Школа физики

В торговле множество всевозможных изделий типографского производства: репродукции известных полотен, пейзажные фото и другие произведения массовых тиражей. Их кто-то покупает. Но есть, в то же время, и ценители живописных работ, непосредственно хранящих тепло рук, печать мастерства и вдохновения художника. Масло, акварель, темпера, гуашь, графика - множество техник, материалов, творческих приёмов. Но для восприятия картины важно не только это. Собственно, живописную работу делает картиной рама. Да-да-да, именно рама. Об этом и пойдёт разговор.

Бывая в различных поездках, я, по возможности, хожу на вернисажи, и, случается, покупаю на память какие-либо интересные работы. В Ростове-на-Дону, где художники собираются в Центральном парке, по случаю удалось, например, приобрести редкие в своём роде авторские керамические работы. Представьте себе вязанку глиняной тарани, которую никто по внешнему виду не может отличить от настоящей, или стилизованный пейзаж на керамической плите, вставленной в массивную полированную деревянную рамку. Даже само по себе это необычное сочетание материалов впечатляет. В лавке московского храма Христа Спасителя как-то попались чудные акварели и масляная роспись по деревянной тарелке, а на московском Арбате предложили почти настоящие лапти. Есть в коллекции две работы замечательного белокалитвинского художника В.Б. Суворова - мастера тончайшей детализации.

А недавно, возвратясь из дальних странствий, я привез довольно масштабное живописное полотно. На месте его сняли с подрамника, свернули в трубку и вставили в пластиковую тубу. Привязав к ней верёвку, я носил тубу за плечами, как ружьё. Дома сделал подрамник, сверив диагонали ниткой, натянул на него полотно и решил сам сделать раму. В Ростовской арт-галерее купил подходящий багет, попросив на месте его частично порезать, чтобы уменьшить габариты. Дома выяснилось, что багет не деревянный, а новомодный, из вспененного полистирола и собрать из него раму не так просто. В мастерских багет режут с помощью приспособления, называемого гильотиной, а раму собирают на стыковочном станке, используя специальный клей и металлические скобы. Всего этого у меня, естественно, не было. И всё-таки выход был найден. Багет порезал с помощью столярного приспособления, называемого "стусло". Перепробовав несколько вариантов, я решил задачу склейки при помощи эпоксидного клея с добавлением, для вязкости, цемента. Если рама светлая, то лучше использовать светлый наполнитель, например, мел или гипс.

Рама выкладывается на горизонтальной поверхности, под углы подкладываются кусочки полиэтилена и затем, намазав торцы приготовленной смесью, собирается один угол, а остальные выравниваются. После отвердевания клея, собирается другой угол и так далее. После сборки швы при необходимости подравниваются надфилем и подкрашиваются в цвет.

Рамка из полистирола имеет по сравнению с деревянной ряд плюсов. Она дешевле, долговечнее, поскольку не содержит гипсовой лепнины и представлена в богатой гамме цветов и форматов.

В верхней части боковых сторон подрамника полезно просверлить отверстия для крепления шпагата за который картину можно будет повесить на стену. Картина крепится в раме согнутыми уголком полосками из жёсткой бумаги на клее "Момент" или другом. Уголками из бумаги на клею можно закрыть также швы с обратной стороны рамы.